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对于原创歌坛来说,上个世纪90年代是自从中国现代流行音乐迄今最重要,也最具标志性的十年。在这十年中,无论是流行还是摇滚,总有一些音乐潮流让我们身不由己陷入并且迷醉,也总有一些如奇迹般的好音乐和音乐人昙花一现让我们莫名遗憾。而中国新生并且先天薄弱的唱片工业也在所有这些潮流的喧嚣与奇迹的陨落中开始初具雏形,但又在商业化大潮和信息爆炸的时代背景下举步唯艰。
在新世纪已经开始一年多的这个时候,新世纪的惊喜已经淡去,正是适合追忆的时候。让我们共同简单回顾90年代最具代表性最具潮流先锋意义的9张唱片和它们所代表的9个影响至今的潮流,也籍此共同回顾:在那个时而风起云涌时而暗淡无光但却总让我们激动的90年代,原创音乐是如何开始真正进入并且影响我们的生活。
崔健《新长征路上的摇滚》
出版时间:##被过滤## 再版时间:1999年 代表潮流:第一代摇滚
崔健这张《新长征路上的摇滚》作为中国原创音乐和摇滚乐的一面旗帜,其影响跨越了整个90年代。
80年代中后期,摇滚乐虽然在已经成为北京城内各类Party和文化人、艺术青年心目中的时尚,但是由于时机所限还迟迟未能冲上前台。是崔健以天赋的才华和敏锐捅破了这一层薄薄的窗纸,《新长征路上的摇滚》作为中国摇滚乐的第一张唱片带着简洁有力的摇滚节奏、脍炙人口的美妙旋律、关注现实的锋利词作而来,转瞬之间即成为一代热血青年心中的摇滚圣经。
借此春风,1990年2月, 有“唐朝”、“呼吸”、“1989”等6支摇滚乐队参加的“90现代音乐会”在北京首体举行,中国第一代摇滚人终于得以部分集体亮相。
“摇滚”一时成为炙手可热的先锋名词,热到一部以霹雳舞为主题的电影也被冠以《摇滚青年》的名头大行其道。而形成反讽的是,一部试图反应当时摇滚乐手真实生活的电影《北京杂种》却一直未能公映,这在某种意义上预示了中国摇滚的新长征之路绝不会一帆风顺。
黑豹《无地自容》
出版时间:1991年 代表潮流:摇滚进军海外/##被过滤##
1991年,走流行摇滚路线的黑豹乐队在香港推出了他们的第一张专辑《无地自容》,顺利打入香港歌坛排行榜冠军位置,这在一直被港台歌曲压得难以抬头的内地歌坛绝对是值得记忆的第一次。只可惜这个第一次的结果却是招致了在内地超过百万的##被过滤##,这同样是原创歌坛的第一次。从此,##被过滤##问题成为困扰原创歌坛发展至今的一颗毒瘤。
1992年,作为乐队灵魂人物的窦唯脱离黑豹乐队独立发展。1994年,滚石打出“魔岩三杰”旗号,同时推出了窦唯《黑梦》、张楚《孤独的人是可耻的》、何勇《垃圾场》三张经典专辑。同年12月17日,“魔岩三杰”联手“唐朝乐队”在香港红磡体育馆举行了一场轰动一时的“中国摇滚乐势力”演唱会,演唱会当时何勇的一句曾经引起轩然大波的“香港四大天王除张学友之外都是小丑”,至今想起仍然觉得响亮。可惜,这种锐气似乎很快就开始消散。在90年代之后的日子里,窦唯越来越像一个隐士,张楚则越来越像一个诗人,两人不约而同的选择了抗拒商业化、远离听众的自我路线。而没了窦唯的“黑豹”乐队倒是还一直在坚持不懈地出版平庸的流行摇滚唱片。
有意思的是,到了1997年,像极了早期“黑豹乐队”的“零点”几乎重温了“黑豹”早期的商业成功,不过“零点”拒绝承认他们的音乐是摇滚。也就是说,到了1997年,黑豹当年的“摇滚力量”已经变成了普通流行歌曲里常见的套路了。或许,这也是一种进步?
唐朝《梦回唐朝》
出版时间:1992年 代表潮流:唐朝的兴衰
1992年面世的《梦回唐朝》是中国摇滚乐的一个高峰,一个连唐朝乐队自己都注定无法逾越的高峰。在经历过许多坎坷经历后,唐朝的重金属音乐却依然充满##被过滤##,其博大和瑰丽让听者无不热血沸腾。由此,在《梦回唐朝》推出之后的很长时间里,“唐朝”的长发和“唐朝老五”的精湛的重金属吉他技术都是中国众多金属爱好者们疯狂效仿的对象。
只不过,连当时最保守的金属爱好者都预料不到,唐朝的第二张专辑竟然要让他们等那么久。正如所有人都预料不到,在1995年5月唐朝乐队贝斯手张炬车祸身亡之后,几乎所有的第一代摇滚人都陷入了低迷――当艰难的日子逐渐过去,创作灵感和热情似乎也随之而去。而可悲的是,面对日渐富裕的生活和越来越多元化的价值取向,不是每个人都把持得住自己。
1998年12月,重组的“唐朝乐队”推出了他们迟到的第二张专辑《演义》,只是证明了当年《梦回唐朝》的奇迹已经永远的逝去。
而当年以唐朝为代表的重金属之声早在1997年就已经变成了被人讥笑的对象,代之的是喧闹的朋克浪潮。
艾敬《我的1997》
出版时间:1992年 代表潮流:签约制/城市民谣
1992年,香港词人刘卓辉来到北京创办了“大地唱片”。刘当时大胆引进香港歌坛常用的明星签约包装制的做法对日后的中国歌坛具有深远的影响,“大地”旗下的签约歌手艾敬由此成为首 |
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