世界上最成功的##被过滤##电影：《艾曼纽》

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艾曼纽，原本是一部软核艳情片，妙趣横生，暧昧轻快。它是英国审查史上的分水岭式标志。它还给了亚历克斯·考克斯一个大胆的新开场白。

1974年，我看了一部深深触动我几周的电影。它就是《艾曼纽》——一部引起争议但广受欢迎的软核##被过滤##片，根据一本不太像话的畅销书改编，讲述一个移居泰国的法国富有女孩的性生活。该片担纲导演的是一位名叫Just Jaeckin的时尚摄影师，而担任主角的是一位有惊人之美的女性——西尔维亚·克里斯泰尔（香港译作：施维亚·姬丝桃），人以为她是法国人但原来是荷兰人。《艾曼纽》唯一“知名”的成分是前新浪潮导演阿兰·盖音。盖音，他恨这个项目，在剧中扮演一个身穿无尾晚礼服的浪荡公子，勾引与电影同名的女主角。他那个角色的名字叫马里奥。

《艾曼纽》和盖音的荒谬主义表演，给我留下如此深刻的印象，我都决定在所有实际场合中一试他那接电的声音，“让我带你到最后的那条线……##被过滤##的！”它没发生什么作用。

另一方面，《艾曼纽》的作用却非常棒。就像它的美国预告片上气不接下气的哼到，“1200万法国人为它排队疯狂！”，我怀疑还有不少法国女人在队列里。詹姆斯·费曼，这片子后来的英国审查员，他回忆到一个电影院里坐满了成群看《艾曼纽》的年轻女人。它是在“正常”英国电影院里放映的第一部##被过滤##：费曼说，它是（该类型中）第一部不向雨衣部队放映的影片（雨衣部队：指对##被过滤##、低劣者或肮脏的老男人感兴趣的群体，见维基词典http://en.wiktionary.org/wiki/raincoat_brigade）。

《艾曼纽》遭受着审查制度的SM鞭打。酒吧里的一个镜头——被另外一个主管枪毙了，Jaeckin否认与自己有关——英国电影审查局咔嚓剪掉了它。但是，作为艾曼纽的性“教育”，这个镜头里马里奥怂恿##被过滤##她是情节发展连续的一部分。克里斯泰尔不喜欢这个镜头，拒绝用情爱的方式表演它。“我拉着脸，”她回忆道。今天，费曼为剪切这个##被过滤##镜头而辩护。他觉得，英国电影审查局更能允许两厢情愿的性场景通过，但是那些##被过滤##幻想仍然被禁止。他自我感觉良好，虽然他的观点不为女权主义者所共有，比如“美国公民自由联盟”的Linda Ruth Williams或者Nadine Strossen。《艾曼纽》在美国的电影院一刀未剪地放映了：几年后我在那里看到了，一同看到的还有Jaeckin在英国被禁止的《O娘的故事》。这两部影片都没有让我感到特别的堕落。

Just Jaeckin说，他的电影第一个积极意义地描写女同性恋。事实上，类似的《少女情怀总是诗》、《圣女泰蕾丝》和《伊莎贝尔》已经先于它出现了。但是这些影片都没有获得广泛的观众，而Jaeckin的胶片做到了。在电影里和报纸上,《艾曼纽》用镜头为暧昧的软核白日梦竖起了连续1000个模范。很快，它成为商业性的独家上线电影，事实上岂止是独家上线。法国制片人AlainSirisky制作了一系列后续故事片，都声称根据的是Emanuelle Arsan的原著。希斯泰勒则至少参与了其中4部。意大利人更无敌，整出了一系列他们自己的山寨版艾曼纽电影——标注了一个“m”（译者注：m可能指的是电影分级M：成年的观众才可观看。这一分级使用于1969至1971年，现已不存在。）！

他们那个系列担纲主演的是Laura Gemser。当希斯泰勒的艾曼纽还是个无聊的欧洲主妇，有时脆弱容易受伤，有时工于心计，常常##被过滤##无遮掩，Gemser的艾曼纽已经成为来自纽约的印尼摄影记者——在她工作的过程中常常不得不裸一下体。

这一类型在1980年代中期自成派别：随着影像业的普及，便于携带的##被过滤##作品触手可得。艾曼纽在形式上也会有死去的那一天吗，一个可以肯定的信号是，它经由英国的Carry On超长系列影片被吸引进了流行文化：电影《Carry OnEmmannuelle》必然地紧随而来（注意，Emmannuelle比Emanuelle额外地多出一个字母n）。今天，《艾曼纽》的独立上线影片，仍然以有线或者直通视频的方式继续着，但是大屏幕上不再看到了。这也并不是说就没有什么难得类似的东西发生了。除了有点儿艾曼纽感觉的《大开眼界》之外，现在一部面向下意识感伤和暴力场景的电影中，性几乎是不可见的（作者是英国人，难道说的是英国的情况？）。

但是“艾曼纽”电影保留着娱乐精神、XG和一点点疯狂。它们看起来也可能老式、淘气、乏味或者说忸怩。它们被恶劣地复制。很难想象它们当真叫人生气，或者真的使人受了冒犯。不过，1974年它们带来争议，在太岁上破了天荒——在法国、不列颠和别的地方顶住了电影审查的力量。我之于这些电影的狂热，不仅仅是我发现它们有趣，叫人兴奋。我喜欢它们就跟我喜欢《旅程》、《Django》、《渣》和《战争游戏》一个样。所有这些电影，当时的“权威”都认为它们一定是被英国的观众保护了。

然而，这些电影的个别品质，远不如它们所代表的公民自由问题重要。宫务大臣不再跑到剧院去充当审查员，高等法院的审判官对“我们的GWY是否能读《查泰莱夫人》” 所拥有的司法权也更少了。但是无论电影还是电视，特别电影，在这个国度里还很大程度上遭受着家长式的##被过滤##控制。一个人如果游历广泛，就会发现它似乎叫人费解。

《艾曼纽：女人的乐趣》的导演是另一个时尚摄影师Francis Giacobetti。我给在巴黎公寓里的他打电话，想聊聊他这十分不寻常的电影。Giacobetti反对了。“你的声音非常迷人，我很高兴和你谈几乎任何事。事实上我还有那么一点亲英派。但是《艾曼纽2》？不——我没时间给这些。它们是垃圾！”

也许它们是。大多数动作电影也是。但我想Giacobetti对他自己的作品太挑剔了。那些强有力的都具有电影参考意义的镜头，梦境一般，##被过滤##而超现实。即使26年至今，一个美丽的荷兰女人和一个身靠他螺旋桨的飞行员，都留在我的脑海。我仍然愿意带他们到“##被过滤##的最后界限……”

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