意大利百年设计[1945--2000]

hannah · 发表于 2005-4-6 20:22

意大利百年设计[1945--2000] 战后重建（1945-1960）在有用和无用之间只有我们的时代才目睹了机械产品的诞生，这样的物品因此必须拥有明确的实用和审美特征。一个艺术品与一个工业品的区别在于后者是机器制造，且可以成批生产。这是前所未闻的……手工产品和工业产品之间是无法比较的，即使工业产品的基础中有手工因素，但其成批生产的事实，尤其是本该是独一无二的激动时刻因此有可能被无数次重复，这把它放在了另一个位置，一个完全不同的位置，所以当务之急是在形成无用的艺术品和有用的物品的过程中寻找一种一致性，或一种相似性。 --基洛·多弗莱斯，1954 （《第1届工业设计国际大会》，米兰三年展，Skira，2001）

名字： LEXIKON 80 001 类型：打字机设计师：马尔切罗•尼佐利，朱塞佩•贝乔制造： Olivetti 设计： 1945 投入生产： 1948 材料：铝合金压模铸造型号： 0034 在战后社会文化环境中，为了迅速扫盲（1950年，1/6的意大利人仍是文盲，1/4没有学位），在贝乔工程师的协助下，尼佐利设计的Lexikon 80（词典）毫无疑问是超前的产品，它满足了意大利社会经济的更高需求，用一种复杂的并将在办公中广泛应用的打字技术，它试图以独特的方式来重新界定人与机器的关系。Lexikon 80的形状圆润弯曲，盖子和结构的线条流畅，并因运用铝合金压模铸造工艺而完全吻合。舒适的圆柱键盘代替了以前的针头键盘，用来顺手，而转动滚筒的手柄具有动态手指的造型感，形同在海滩上捡拾到的骨头。

名字： VESPA 002 类型：踏板小摩托车设计师：科拉迪诺•达斯卡尼奥制造： Piaggio 设计： 1946 投入生产： 1946 材料：钢板承重外壳型号： 0227 如同Lambretta，Piaggio生产的Vespa旨在让踏板小摩托车远离反战摩托车的体育竞赛传统，而成为减轻日常劳作的轻便交通工具。1946年，直升飞机师达斯卡尼奥在设计时，采用了三十年代中期飞机机身的单板外壳结构，把它称为Vespa是因为它腰细和运用了空气动力原理，恰如同名黄蜂。第一批样车是紫红的，以后就采用了标准的银灰色。它的形状让人惊叹：不见马达，小小的轮子被盖住一半，前挡泥板的顶上是车灯，后挡泥板几乎触及地面。年轻人立即把它作为身份的象征，他们自由快活地骑在它的坐鞍上，这可见于许多当时的电影（弗朗巧利尼的《夏日故事》、卡梅里尼的《初恋》）。怀尔勒1953年的《罗马的假日》使它闻名全球，并把它神化了。片中，佩克扮演的小伙子骑一辆Vespa遍游罗马，后面坐着奥黛丽•赫本扮演的秀色可餐的公主。它迅速获得成功，1946年时，它的日产量仅为十来辆，到五十年代初就达到了500多辆。至今，它还在生产，这不仅因为它是偶像，更因为它懂得占据一块明确和稳定的市场。

名字： LAMBRETTA 003 类型：踏板小摩托车设计师：比埃•鲁易齐•道莱制造： Innocenti 设计： 1946 投入生产： 1947 材料：由两个冲压钢板组成的单梁车架型号： 0228 在战后百废待兴的氛围中，为了满足对安全经济的个人交通工具的不断增长的需求，1946年，在伊诺琴蒂的督导下，道莱设计的Lambretta（以米兰厂房附近的Lambro河命名）诞生了。与几乎同期的Vespa一起，它构成了意大利踏板小摩托车的原型。由于Innocenti公司懂得怎样转化他们在钢管生产领域的经验（Lambretta以公司专长生产的粗钢管作为承重结构），新款摩托车，与以往摩托车大不相同，与Vespa也有明显的区别，它结构袒露，没有“肚子”，踏脚和挡风玻璃更灵活，马达露在外面，挡泥板是方的，车灯在把手的中间。年轻意大利人分成Vespa迷和Lambretta迷，但都染上了拥有小摩托车的愿望。Lambretta还出现在许多五十年代的电影中，如艾莫的《第三高中》、弗朗巧利尼的《波尔盖塞别墅》、维斯孔蒂的《大美人》，从中，我们推测到1951年Lambretta的价格是高得惊人的50000里拉。它迅速风靡全球，1959年，光英国就进口了60000辆。

名字： T8 004 类型：烛台设计师：比埃罗•德•维基制造： Metallarte，De Vecchi 设计：

素心 · 发表于 2005-4-7 01:03

开心就想笑嘛呵呵

hannah · 发表于 2005-4-7 00:59

MM笑什么？

素心 · 发表于 2005-4-7 00:27

哈哈

风声笑 · 发表于 2005-4-7 00:17

你这么累不加都不行的啊呵呵

hannah · 发表于 2005-4-6 23:45

不知道可不可以加精呢？？

hannah · 发表于 2005-4-6 21:46

楼上的光笑不说话啊？呵呵！

灌水也不能只灌纯净水啊！

风声笑 · 发表于 2005-4-6 21:33

[em01][em01][em01]

素心 · 发表于 2005-4-6 21:14

经典

hannah · 发表于 2005-4-6 20:29

名字： ARCO 028 类型：落地灯设计师： A.卡斯狄里奥内，P.G.卡斯狄里奥内制造： Flos 设计： 1962 投入生产： 1962 材料：白大理石，U形不绣钢细柱（三截），磨光铝罩型号： 0294 在形式风格化的时尚中，这个落地直射灯在空间中的自由活动是它获得成功的主要原因，它使桌子摆脱了必须根据吊灯的位置来相应地摆放的限制。如同卡斯狄里奥内兄弟的其他设计一样，这盏灯的构图元素也相当简单和基本：一个平行六面、边角磨圆的大理石底座，由三截弓形套管组成的不锈钢柱子，貌似头盔的铝材灯罩，上有许多孔，以方便灯泡的降温。毫无疑问，大理石、钢、铝的结合大胆又富有启发，然而，是被比喻为鹤颈的舒展雅致的弓形柱子给了灯以魅力和原创性，此外就是它的效率。出于对使用人工灯光的极大关注，设计师设想了一个穹形反光灯罩，它不仅拥有三个不同的高度，而且可以在不同时间和情况下改变方向，以获得最佳的照明角度。名字： TOIO 029 类型：落地灯设计师： A.卡斯狄里奥内，P.G.卡斯狄里奥内制造： Flos 设计： 1962 投入生产： 1962 材料：涂漆钢座，镀镍黄铜柱，高度可调节型号： 0264 “对我们来说，美并不重要。物体的灯、雕塑的灯不算什么，重要的是它得执行功能，首先得发光。创造性不是体现在外壳上，而是在灯具中，在这之后，如果最终呈现又好奇又讨人喜好，那当然更好。此外，有些手艺人根本不懂设计，但他们却创造了完满、有用和漂亮的物品”。（N.阿斯贝思，《对阿基莱•卡斯狄里奥内的采访》）这里，设计师明确和发人深省地综合了作为他的设计基础的构图哲学：审美为功能服务，无用的东西就不是“美”的。Toio完全符合这些特点：它不加区别地结合性能不同的预制件（300瓦的车灯，银色灯罩和从美国进口的印花玻璃，形如鱼杆的六边形金属拉丝柱子，固定电线的鱼杆环，放在可当作提手的金属底座上的起衡重作用的的变压器），结果是一个移动光源，它可以放在家中不同时刻最需要的地方。这个灯证实了六十年代上半叶卡斯狄里奥内兄弟的设计理念中最重要的内容：移动性、适应性和功能性。名字： MINI KITCHEN 030 类型：厨具设计师：乔•科隆波制造： Boffi 设计： 1963 投入生产： 1963 材料：增塑木材，不锈钢，塑料型号： 0302 一个滚动的家庭机器人，未来派的、乌托邦的。它并非家务助手，它集所有厨房功能于一身。1963年科隆波为Boffi公司设计的木头和不锈钢的单体Mini Kitchen（微型厨房），在半平方米的体积中包括了所有最重要的设备：冰箱、电炉、放六人锅盘的抽屉和柜子。在社会学意义上，它似乎是为了解决经济繁荣时期中产阶级家庭中节省空间的问题，但最有意思和发人深省的实是这样一种方案背后的理论鼓动，它们反映了当时“紧凑居住”的主题、对勒•柯布西埃的“居住机器”及对六十年代典型的航天船舱模式进行综合考虑的愿望。A.布朗兹写道：“用特制容器来包容多种功能的想法对应的主要是一种理论上的鼓动，而不是实际的生产需要。它的首要一点是：彻底改变不仅家具的形状、而且家本身的时刻来临了，需要摆脱传统的家具来考虑家的构成。乔•科隆波对此主题尤其热衷，以至于把他所有那种趋向的作品称为反设计”。（《意大利设计1964-1990》）名字： SERIE 64 031 类型：椅子设计师： AG弗龙佐尼制造： Galli，Cappellini 设计： 1964 投入生产： 1964，1996 材料：金属方管脚，木头座，白色或白煤色macroter精加工型号： 0323 1964年，弗龙佐尼设计了一组家具，包括桌子、椅子、床和镜子，它们似乎再次发现了事物最基本的形式：根本的符号、从观念出发的构思、对任何装饰和美化的拒绝。它们是一个黑白的世界，那些颜色在自然中并不存在，它们是人类的语言。在经济繁荣的快乐氛围中，他是少数几个懂得超越时代品味、并敢于反主流的设计师之一，他所预告的极少主义在八十年代中得到了设计师K.吉尔齐齐、J.莫里森和M.冯•塞维伦的理论阐述和实践。Serie 64采用90°直角的金属方形管材，由Capellini公司在1997再次投入生产。名字： FALKLAND 032 类型：吊灯设计师：布鲁诺•穆纳利制造： Danese 设计： 1964 投入生产： 1964 材料：管式弹力

hannah · 发表于 2005-4-6 20:28

名字： GRILLO 045 类型：电话设计师：马可•扎奴索、里查德•萨帕制造： Sit Siemens 设计： 1967 投入生产： 1967 材料： ABS 奖项： 1967年第9届金圆轨奖型号： 0017 它就象卷成团的小虫，背如盔甲，掩藏了它与外部的接触点。打开后，可以拨号和对话，关上的同时也就切断了对话。它通过一个铰链连接两个组成部分，一条长长的电话线使人可以携机自由走动。小而紧凑，它是无绳和移动电话的先驱，这是因为它不再是分开的两部分（机身和话筒），而是一个整体。很显然，扎奴索和萨帕需要解决缩小机身和电子机械元件的问题：首先从拨号盘入手，之前它的普通直径是85厘米，这里却是65厘米，它配有获得专利的制动系统，使数字孔的间距得以缩小，电话的铃音部分放在墙上的三相插座中，铃声奇特，电话由此而命名（蟋蟀）。扎奴索对它这样描述：“基本情况相当清楚：排除固定性，解放话筒与话机之间的连接线给予限制的移动性。……称它为Grillo，是为了指出它的形状，尤其是背，与蟋蟀的相似之处。……它的样子新颖和随意，这决定了它形状中的个人的、##被过滤##的、秘密的、悄悄话的成份，可以说它颇为XG。”

名字： SELENE 046 类型：椅子设计师：维科•马吉斯特莱迪制造： Artemide 设计： 1968 投入生产： 1969 材料：加固树脂，可叠放型号： 0097 六十年代中意大利在系列家具的生产中对塑料的越来越多的应用，促使理性主义设计师马吉斯特莱迪根据一个完全功能性的逻辑来采用新材料：一方面，他寻求发挥它的所有潜力，例如用折叠的方法来强化表面和增加坚固性；另一方面，他小心地避免制造因科技特性而可能大肆炫耀的雕塑家具。为了创造首先是有用的和明确的家具，他设计了玻璃棉加固树脂桌子Demetrio（1964），桌腿细致的弯曲和折叠强化了整个结构；乳色甲丙塑料灯Chimera（1966），其蛇状外形使它能自我支撑；尤其是Selene，椅腿的S形状使它无需采用厚度和尺寸更大的支撑结构。它是一个整体，可叠放，是在一个浸透了加固树脂的玻璃棉上一次性压模而成。Selene完美地展现了设计师创作中最典型的一个特点，即，“即使在新技术允许系列生产的情况下，也永远追随一种简单、雅致和从容的家用原则。”（V.帕斯卡，《维科•马吉斯特莱迪》）

名字： SACCO 047 类型：墩状软垫设计师： P.贾蒂，C.巴乌利尼，F.代奥道洛制造： Zanotta 设计： 1968 投入生产： 1969 材料：高强度膨胀聚苯乙烯颗粒型号： 0337 设计Sacco（袋）时，那三位设计师年约30岁，不为人知，他们认为它应成为一个“解剖扶手椅”，轻和易搬：一个与时代气息相吻合的“非形象”物体（那是1968年），能对波尔乔亚家居中一些僵硬死板的款式构成批判，并能根据人的坐姿的不同而改变形状，如同一年前面世的充气扶手椅Blow一样，Sacco最初也有一个透明的外壳，此外，为了表明它是一个游牧物品，在第一个原型中，设计师甚至装了一个提手。它就这样被介绍给Zanotta，后者从技术的角度提出一些修改：取消提手、用花皮作面料、用膨胀聚苯乙烯颗粒作为填料（以前曾想过用水或小铅球）。在1969年投入生产后，Sacco很快就成为家具和时尚领域最大的商业成就之一，并在大众想象中成为设计力量的象征，这种力量懂得让物体和工具来适应人体的需要。

名字： PLIA 048 类型：折叠椅设计师：贾弗朗科•比莱迪制造： Castelli 设计： 1968 投入生产： 1969 材料：透明有机玻璃，铬钢结构，压铸轻合金球节型号： 0097 它可以折叠、悬挂、重叠和堆积，开始时Plia是为室外及家庭临时用途设计的，在1968年米兰的家具展中首次展出后，它却很快成为成千上万的意大利家庭中常用的椅子。它绝对是一个现代的产品，其外表超脱了昙花一现的时髦，并且它的技术和生产方案使它的价格可以得到控制。与当时钢和玻璃结合的建筑方案一致，Plia的建造基于一个完全独创的中心元素：一个球节绞链，由三个金属圆片构成，压铸制造，它使铬钢结构（背、腿、座）折叠后仅厚5厘米。两片透明的有机玻璃被卡入和拧在结构中，构成椅背和椅座。

名字： VALENTINE 049 类型：便携式打字机设计师：埃多莱•索特萨斯，贝利•金制造： Olivetti 设计： 1968 投入生产： 1969

hannah · 发表于 2005-4-6 20:27

名字： SUPERLEGGERA 021 类型：椅子设计师：乔•本狄制造： Cassina 设计： 1951-1957 投入生产： 1957 材料：白蜡木，白藤椅面型号： 0017 “抬起它只需一个手指！”，当时的广告展示一个家庭妇女用右手中指的简单动作抬起这把椅子。确实，Superleggera（超轻）把轻作为一种炫耀、成果和风格。设计家说：“创造Superleggera时，我遵循技术总是从重到轻过渡的进程，去除了呆板的材料和重量（见三角椅腿的剖面），明智地、避免卖弄地让形状和结构尽可能吻合，即，兼顾实用性和精确的稳定性。”他称它为“就是椅子，没有任何形容词”。Superleggera参照的是意大利民间传统中的模式，尤其是十九世纪开始在基亚维里农村中生产的草面椅子的原型，这种椅子因为轻、简单和牢固而受人喜欢。出于生产低成本家具的社会需求，本狄从战后就开始重新设计这个款式，1949年，他的第一个“基亚维里椅子”的变型把椅背的上半部向后折叠；1951年，他设计的Leggera（轻，由Cassina公司生产和经营）把原来的椅子简化为最根本的元素，但仍然保留了腿和椅背框架的圆形剖面；在1957年设计的Superleggera中，通过更好地研究榫接，他采用剖面为三角形的腿和框架，选择白蜡木作结构，白藤或彩色赛璐珞作椅座，他的设计趋近完满。最终的结果是一把只重1.7公斤的椅子，但绝对稳定和牢固，本狄所作的古怪实验证实了这一点：他把Superleggera从第4层扔出窗外，但它没有粉身碎骨，而是象一个球那样弹跳。名字： PESCIERA 022 类型：鱼盆设计师：罗贝尔托•桑博内特制造： Sambonet 设计： 1957 投入生产： 1957 材料：钢奖项： 1970年第10届金圆轨奖型号： 0012 形状作为回音、作为原型、作为命运。为了设计一个鱼盘（既可以放入烤箱又能上菜的容器），桑博内特杰出地使用了海洋生物的形状：一个两瓣的钢板贝壳。根据福柯在《语言和事物》一书中提到的古老的相似关系（一致、模仿、相近、共鸣），这个鱼盘似乎必然会履行它的功能。显然，鱼盘不仅可以装鱼，也可以装其他食品（两个瓣，通过简单的绞链，可在三个方向打开，或脱开后分别使用），我们也可以决定抛弃它的实用功能，而仅仅欣赏它的符号和审美的品质，如同设计家本人所说，把它作为雕塑，一件可以使用的雕塑。名字： SERIE SPAZIO 023 类型：书桌设计师： L.贝尔乔约索，E.贝莱索迪，E.N.罗杰斯制造： Olivetti Arredamenti Metallici 设计： 1957 投入生产： 1961 材料：冲压钢板，塑料加工部件奖项： 1962年第7届金圆轨奖型号： 0282 24张不同组合的书桌，12个书架，3张桌子：对应劳动市场的新的需求，Olivetti生产了一个新的名为Spazio（空间）的系列办公家具，它所依据的模块构造技术能使少数几个模块变化出多种组合。建筑师贝尔乔约索、贝莱索迪和罗杰斯曾这样说道：“我们没有从一件家具出发来考虑哪些是可以重复的部件，而是从对基本元件的研究出发，就象对待组装玩具那样，考虑用这些元件来进行多种多样的组合，使它们变成不同类型和不同尺寸的家具。这些家具的外观构思基于这样一个原则：形式研究是对组合作出设想后的结果；相似的家具可以自然地与任何一种空间相吻合。钢板部件用一种类似拉链的方式相结合，承重部件与容纳部件互相配合（如同汽车组装那样），手工的装配相当灵活，在使用的过程中组合的形式也可以改变。”（《一个意大利新系列》）为了保证最高效率的办公条件，因此最实质性的经济效益，用Spazio系列获得的解决方法和组合极其适合办公新建筑的要求。依人而定的组合和适应性开始变成新的设计语言。名字： TS 502 038 类型：便携式收音机设计师：马可•扎奴索、里查德•萨帕制造： Brionvega 设计： 1962 投入生产： 1965 材料：两个塑料壳（亮ABS），合叶连接，油漆锌铝合金锁片开关型号： 0326 TS 502是扎奴索和萨帕于1962年设计的与古典收音机不同的一个新款，由两个塑料壳组成，合叶连接，两个锁片开关采用油漆锌铝合金。它的技术上更加完善，机壳也有所改进，控制盘、喇叭的格栅、抽拉的锌铝合金提手都是新的，没变的是基本的设计思想：在块体形状（例如1970年的Terraillon天平，1964年的Angol和1969年的Black电视机）上，扎奴索运用对称的生物自然原理和开关一体的方法来明示工作和“休息”的双重状态。TS 502的面世是为了满足六十年代意

hannah · 发表于 2005-4-6 20:24

名字： LADY 011 类型：靠椅设计师：马可•扎奴索制造： Arflex 设计： 1951 投入生产： 1951 材料：金属结构，聚氨酯泡沫塑料，松紧带加固弹簧奖项： 1951年第9届三年展金奖型号： 0259 1947至1948年，Pirelli公司开始尝试在汽车内部垫料中使用橡胶海绵和松紧带，由于这些研究，新材料的使用很快扩大到包括家具的其他领域，他们意识到松紧带可取代弹簧，而橡胶海绵可以获得柔软的厚度，其断面小于传统垫料。由扎奴索参与咨询和合作的这一实验促成了1951年Arflex公司的创立，这是一家专门制造家具垫料的工厂，它的工业前提引发出非同寻常的设计经验，工业程序和新材料的使用刺激了新形式的发明，Lady（女士）就是一个很好的例子，它完全##被过滤##了垫料的传统制作方法。一直到覆盖面料的最后工序为止，它的两个侧面、椅面和靠背都是独立制作，最后如流水装配一样组成一体。扎奴索理解到任何一类发明不能不与生产技术的改进相结合，它们应被置入兼顾设计、生产和消费文化的全球现代化的背景之中。名字： PEZZATI 012 类型：花瓶设计师：弗尔维奥•比昂科尼制造： Venini 设计： 1952 投入生产： 1954 材料：吹制玻璃，透明和/或乳白底色上多种色彩构图型号： 0245 把玻璃当成小丑戏装，用多种色块来打破它的光滑外观，就象给它带面具一样，把经过冷处理的色块加热后敷在玻璃的表面。或许就是这种即兴喜剧的古老面具的使用，使玻璃拥有了远古的快活和游乐。为了医治战争创伤，五十年代初的意大利人以忘却忧虑作为疫苗。比昂科尼设计的Pezzati（斑点）就是这样一种物质符号，它们的极其欢快的内容进一步得到万花筒式的色彩效果的强调。虽然并不完全是系列产品，它们依然构成了战后意大利设计史上重要和不可忽略的一章。以原创的力量，它们恢复了穆拉诺小岛悠久的玻璃吹制传统中的手艺智慧，并加以创新，显然，新的设计因技术要求和审美口味的自始至终的结合而相当引人入胜。名字： CICOGNINO 013 类型：服务桌设计师：弗朗科•阿尔比尼制造： Poggi 设计： 1952 投入生产： 1952 材料：红木型号： 0268 我们常说物体是拟人的，或更正确地说，物体应遵循人类工程学的要求来适应人体形状，总的来说确实如此，物体的制造在于接纳人体、服务人体、协助人体和扶持人体，日常物品首先应该保证它们的形状与人体的形态及骨骼建立起一种完满的功能性的关系，但有些时候，形状脱离了功能，或用另一种形状来完成预定功能，例如，这个由阿尔比尼在五十年代初设计的便于挪动的小桌，就是以风格化的手笔来暗示鹤的形状：其中的一个脚伸长成把手，手柄象是鹤的脖子或嘴，它处在桌子的正中间。桌面周围镶贴的的一圈木片使桌子变成了容器，也使Cicognino（幼鹤）成为一个雅致的拟动物的服务小桌，它乎可以被称作“家庭雕塑”或被视为古趣盎然的抽象符号。名字： SERIE Z 014 类型：洁具设计师：乔•本狄和G.拉巴尔梅，G.波兹，A.罗塞里制造： Ideal Standard 设计： 1954 投入生产： 1954 材料：瓷型号： 0409 五十年代上半叶，意大利开始走出战后的经济困境。针对不断增长的改善家庭卫生条件的需要，本狄设计了一系列新颖的洁具（洗脸盆、坐浴盆、抽水马桶），它们作为一种生活模式进入了许多意大利人的浴室。本狄的创新兼具严谨的审美和功能需求。“我以反洗脸盆‘柱子’的‘建筑’观念作为起点，”本狄说，“因为那个自称是柱子的东西只是一个壳，不起支作用，洗脸盆实际是由托架固定在墙上的。我用真正的套子代替假柱子，我拒绝给盆镶一圈边饰，我不给它一个几何的或约定俗成的建筑形状（椭圆、长方形等），而是给它人在举盆时运动的前臂所确定的轮廓，一个真实的形状，并且我留尽可能大的空间来放东西。有用的形状就是真实的形状。在其他两件洁具中，我也排除了建筑或几何的装饰，如基座、四角磨圆的主杆、双把手细颈马桶的边饰。” 本狄在Serie Z中也采用了他在建筑、或餐具、咖啡壶和缝纫机的设计中采用的方法：放弃重叠形状和多重结构，拒绝大而假，寻求给予物品根本的和最终的形状。