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应该是指瞳瞳MM吧... 这首"送别"喜爱已久,转贴一篇和我一样爱这首歌的朋友的文字. 我能够唱很多歌，但，并不是所有的歌曲都能够打动我，能够在某一刻象酒一样让我沉醉、象雷击一样让我震动、把感动象楔子一般打入心灵的歌很少，《送别》，是其中一首。 这首歌在我的心灵中，有如界碑一样沉重而清晰，每一次特别的出现，都给我留下了深深的记忆。
这首由美国人谱曲、李叔同填词的歌曲，第一次听到是在二十年前，电影《城南旧事》用一个凄凉的故事、寂廖的画面，很好地诠释了“长亭外古道边，芳草碧连天”的情境，当时年少，只觉得这歌好听、好唱。 以后的日子，我找到了曲谱，开始用口琴、吉他来演奏哼唱它，也开始留意起李叔同这个人来。我在想，这是怎么样的一个人，竟然能够将西洋曲谱填上古词，并且这么动听这么有意境。不用说在当时那个文艺启蒙的旧年代，就算是在今天，也可以说是一个伟大的创意。 后来慢慢了解到，弘一法师——李叔同，中国现代戏剧的开创者，曾经浪迹于诗、书、画、音乐、戏剧的滚滚红尘的游子，一个学贯古今、艺汇中西、至性至情的旷世才子。最后，循于清灯孤影的空门，并且，在温州渡过了十二年的苦修孤旅。 从此，这个人深深地印在我的脑海里，他的每一次出现，都有苍凉空旷的《送别》为背景。 他用一曲《送别》，轻轻关上了那扇门，曾经为他而沸沸扬扬的尘世被远远地隔开了，他送别的是谁？是爱人？是亲人？是世界？都不是，他送别的只是他自己。 他做到了，他走向了彼岸，没有回头，没有看自己一眼。是尘世死了，而不是他死了。 第二次听《送别》，是唐朝翻唱的。 唐朝的第一张专辑已经成为一个巅峰，连丁武他们自己都已经难以逾越。第二张专辑《演义》，已经是一次无望的挣扎，摇滚已经离他们而去，连吸毒都已经不能够挽留##被过滤##。唯有专辑中的最后一首歌——《送别》，给我特别的感动。 丁武声音中曾经出尘脱俗的空旷悲凉，只在这首歌中留下了回音，摇滚回到了现实。精灵一般轻盈的飞翔鸟从天国坠回了尘埃，“纸香墨飞词赋满江”的理想被商业的现实击得粉碎，十年苦修、在地下苦苦挣扎的唐朝，冲出了地面，他们还俗了！只有张矩，紧闭双眸叹息着走了。 丁武哭泣着送别了自己、送别了张矩、送别了唐朝、送别了摇滚，他让自己留下来了。 弘一法师没有回头看一眼，送别的是哪个你？留下的又是哪个你？这个问题只有自己能够回答，留在此岸？还是渡向彼岸？或者随波逐流，朝向没有彼岸的无境远方？
第三次听《送别》，却是在朋友的婚礼上。 那是宴酒后，在新房客厅里，我们建议用清唱来庆祝他的婚礼，他第一个拿起的话筒，唱的就是这首歌。 我用了十几年，才想到用《送别》把理想和现实慢慢清晰起来，尽管这个过程很痛苦。而他却在新婚之夜就想到了唱这首歌，他要送别那一个他？ 我也会用《送别》在漫漫长路之上给自己立一个界碑，但我要送别的又是哪一个我? | 
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狗仔卡
发表于 2004-11-22 17:55
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